La escritura de Lorea Canales tiene una voz peculiar: como hecha sobre las rodillas, fingidamente descuidada, pero pletórica de sustancia, sin adornos ni alardes. Es como si en cada historia se se colocara en el centro de una nebulosa y no tuviera tiempo de abarcar toda la extensión, dejando en el lector la sensación agridulce de haber atrapado sólo una mínima parte de algo más vasto.
En trece relatos hace un retrato del México contemporáneo. Comienza retomando el final del siglo pasado hasta nuestros días. Abarca distintas geografías que desplazan al lector desde el centro del país y lo lleva hasta sus fronteras. En su voz se vislumbran los ecos de las maestras del cuento mexicano, como Rosario Castellanos e Inés Arredondo.
En Fénix, por ejemplo, dibuja las pinceladas de Joy Laville, mientras describe una escena incestuosa; en Carmen Redux una familia se ve afectada por la violencia del crimen organizado; y con Las Piernas de mamá se presenta una alegoría con tintes de surrealismo. Entre el humor y el rigor, sus personajes reclaman ser escuchados, haciendo visible lo que a primeras luces se difumina.
